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甘肃省青年实力派艺术家推介工程---张芳

2013年07月14日 来源:《甘肃文艺》 作者:张芳 访问量:

甘肃省青年实力派艺术家推介工程---张芳

 

张芳,19727月生,甘肃省庆阳市环县人,兰州大学汉语言文学本科专业,现为中国书法家协会会员,中国书法家协会妇女工作委员会副秘书长,甘肃省书法家协会理事,甘肃省妇女书法家协会副主席兼秘书长,甘肃省少儿书法学会秘书长。

书法作品入展中国书法家协会主办的全国第四届妇女书法篆刻作品展(2006年)、中国第二届西部书法篆刻展(2010年)、全国著名女书法家邀请展(2012年)、首届张芝奖全国书法大展(2012年)、全国第五届妇女书法作品展(2012年);获甘肃省委颁发第七届敦煌文艺奖三等奖(2012年),甘肃省书法家协会主办的“红色经典”甘肃妇女书法展二等奖(2012年),甘肃省第二届“张芝奖”书法篆刻展提名奖(2007年),甘肃省第二届临帖书法展优秀奖(2008年),2007年度甘肃书法奖励基金;并多次入展省级书法展览。书法作品被庆城县黄帝内经千家碑林旅游景点及山丹县老军乡峡口古城景点特邀刻碑。

       应邀随团参加甘肃澳门书法交流展并在澳门林则徐纪念馆展出,甘肃台湾书法交流展并在台中市中兴活动中心展出,并应邀参加陕西、深圳、海南、安徽、河南等地书法交流展。

甘肃省青年实力派艺术家推介工程---张芳

 

剑胆琴心寄翰墨

-----谈张芳的书法创作

 

刘云鹏

 

由于张芳身兼中国书法家协会妇女工作委员会副秘书长、甘肃省妇女书协副主席兼秘书长、甘肃省少儿书法学会秘书长等协会的重要职务,这两年倍受社会的关注,而我更加关注的则是张芳这几年良好的创作状态。张芳是2004年到书协工作以后才真正开始学习书法的,但是在短短几年间,她的书法作品频频在国家级、省级展览中入选、获奖,成绩可谓骄人。纵观这几年张芳的书法创作,真是突飞猛进,已形成了自己的书风。为什么她能在这么短的时间中取得这样的成绩呢?我认为有一下几个原因。

一是她学习、取法得当,起点很高。书法的入门与提高只有临习古人法帖这一条路,所以一个人取法的渊源往往决定了其创作可达到的高度。学习书法的范本首选是古代的名帖名碑,但是并非所有的古代名帖名碑都可以培养出后代的大家来。如柳公权的楷书,从唐以后学习者不计其数,但考察一下唐以后的书法史,会发现纯粹取法柳体者能成大师的人很少,而取法颜体楷书者出现的大师比比皆是。原因是柳体楷书法度太过严谨,甚至可以进行量化分析,如一个字的第一笔落纸后,其它笔画的轻重、位置、角度都是确定的,不能做稍许变动。而颜体则不同,第一笔确定后,后面的笔画都可进行形态的调整,即使到最后一笔都有可变的自由度。可见柳体虽然能给临习者带来一种用笔和结体的精准能力训练,但同时也遏制了学习者艺术思考的开放性,而颜体则更能培养出学习者一种开放的、具有创造性的艺术能力。由此可见学习、取法中选择学习范本的重要性。张芳在书法的学习、取法上有两条主线。一条线是以《张黑女碑》、《张猛龙碑》为主的北碑派系列。《张黑女碑》、《张猛龙碑》都是魏碑中的代表之作。《张黑女碑》笔法精微,中锋与侧锋并用,方圆兼施,堪称北魏书法之精品。何绍基评为:“化篆分入楷,遂尔无种不妙,无妙不臻,然遒厚精古,未有何比肩《黑女》者。”何氏一生淫浸于此碑,受益匪浅。《张猛龙碑》向来被世人誉为“魏碑第一”, 康有为称此碑:结构精绝,变化无端。是北派书法家最受青睐的法帖,也是当代取法最多的范本之一。《张黑女碑》、《张猛龙碑》两碑也如颜体一样,不但可以训练后学习者技法的掌控能力,而且可以培养后学者艺术创造的能力。张芳选择此二碑长期临习,是非常有眼光的,十分得当。当然她在魏碑的取法上并不仅仅限于这两碑,而是以这两碑为核心,将视野拓展到整个魏碑世界中。一条线是以《怀仁集圣教序》为主的帖派系列。张芳在临习魏碑时,感觉到要将魏碑书法写好,就必须向帖派一路中汲取营养,这样才能让她的书法更有书卷气,不至于走向粗野一路,于是她首先选择了《怀仁集圣教序》进行临习。《怀仁集圣教序》是唐人极度崇拜王羲之的时代背景下产生的,是最可靠的王羲之书法之一。张芳以此帖为主,训练行书的结体,再研习王羲之的手札,从中体验右军笔法的精妙,继而再拓展到阁帖,来增强对王羲之书风的整体把握。所以说,张芳在书法的学习、取法上占据制了高点,这就为张芳的书法创作奠定了坚实而开阔的基础。

二是得名师指教,氛围很好。张芳在书协工作,身边有许多书法名家。如张改琴、翟万益、林涛,这三位既是她的直接领导,又是学习书法的良师,她时常认真学习三位老师的用笔、用墨之法,仔细品味他们谈书论道的精要。在三位老师的悉心指导和影响下,很快进入了学习书法的状态。尤其张改琴老师对她的影响最大,手把手教给了张芳很多东西,受益良多。有这样的几位名家在身边,张芳在学习书法时就少走许多弯路,并且能得到高起点的指点,这是他书法创作能不断突破的一个重要原因。

三是勤学苦练,付出很多。书协工作并不像许多了想象的那样,认为在书协工作就有更多学习的时间。其实不然,书协工作十分繁重,千头万绪,在书协工作要学习、创作只能利用业余时间。张芳又作为妻子人母,有许多家务要干,不像我们一些男性书法家,回家饭一吃、碗一放、嘴一擦,说一句写字去,把家务撂给老婆去干。她只能在干完工作和家务活之后,去学习、创作。张芳把所有自己可支配的时间都用于书法的学习和创作上,这从她发到博客上的临习、创作的作品数量及这几年的创作状态中可以到证明。

由于张芳有取法的高度、良师的指教和辛勤的苦练,所以能在创作上会不断突破,很快形成自己的书风。张芳在创作主要为两大块:楷书和行书。她代表性的楷书在结体上取《张猛龙碑》之纵势,有“斜画紧结”的起势,但有意消解《张猛龙碑》那种过分扩张的崎侧之势,而是在自然书写之中形成点画之间的巧妙造势,奇异层出而又生动多变。在用笔上并没有参照清代碑派书家以涩笔为主、仿效凿刻和自然风化效果的做法,而是更加注重一种自然书写的状态,点画遒劲而不失典雅之气。张芳最具有特色的行书并没有走当前流行复制二王的做法,而更多的则是碑派行书成份。结体上有《张猛龙碑》的崎侧趣味,用笔刚劲爽劲,既有厚重遒劲之势,又不失俊逸洒脱之美。她也创作一些二王一路的行书。这类行书清秀娟美,则显示出女性柔情的一面。全面分析张芳的书法,给我有这样的一些感受。一是具有传承的渊源。不论楷书或者行书都含有所学名帖名碑的气息,所以其作品显得厚重而不轻浮,典雅而不落俗。二是具有很强的创新能力。她的楷书虽然取法《张黑女碑》和《张猛龙碑》,但并有完全照搬两碑,而是根据自己的风格追求做了很好的融合入; 行书虽然临习二王,但能将碑帖结合起,将自己的审美追求很好的落实于创作。三是具有可持续发展的空间。张芳的楷书、行书都已形成了自己的风格,但没有凝固的程式化倾向,而是在不断地进行风格的强化和升华,具有很大的拓展空间。

从日常交往和她的博客中看出,张芳是一位很有生活情趣和注重人品修为的女性,在书法创新上又很有胆识,追求一种阳刚之美,故而我用“剑胆琴心”来概括其人其书,我相信张芳会继续保持这种情怀和状态不断突破、超越自己。

甘肃省青年实力派艺术家推介工程---张芳

甘肃省青年实力派艺术家推介工程---张芳

甘肃省青年实力派艺术家推介工程---张芳

甘肃省青年实力派艺术家推介工程---张芳

 

 

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